El show de la Pantera rosa 2

miércoles, abril 30, 2008 | Escrito por | Etiquetas

Nada me gustaba más cuando era pequeño que esta cabecera.

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¿Tiempo desaprovechado? 0

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Es difícil deshacerse de la sensación de estar perdiendo el tiempo continuamente. ¿Hago esto o aquello? Uno no sabe, no se decide, dedica tiempo a pensar sobre ello. Pero, ¿no es ésta la peor de las formas de perder el tiempo? ¿Es una cuestión de simple organización o hay algo más?
En El autor y la escritura, magnífico libro de máximas al que con seguridad volveré, Ernst Junger nos da valiosas y reveladoras pistas sobre el aprovechamiento del tiempo con su lucidez habitual.
"Tiempo. En la juventud, exceso de fuerza vital, no organizada aún. Dispersión, afán de viajar, fines cambiantes, trabajos a medio concluir, no porque el tiempo apremie, sino porque el exceso lo congestiona. También puede estancarse, y entonces vienen los tedios, distracción, melancolía. El número de novelas comenzadas pero no terminadas es enorme. Son posibles las catástrofes cuando la elección de fines elevados no va a la par con la conciencia de ser insuficiente o incapaz.
En la vejez, menor fuerza, pero organizada, planificadora. El viejo Fausto. Los trabajos quedan inconclusos, no porque el tiempo se atasca, sino porque se vuelve escaso, porque falta."

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Pepe Medina 0

lunes, abril 28, 2008 | Escrito por | Etiquetas

Me ha gustado especialmente esta viñeta del gran artista gráfico Pepe Medina, cuyo trabajo puede verse a diariamente en el periódico Público.



A Pepe se le compara a menudo con El Roto. Efectivamente, hay una similitud evidente entre ambos genios en cuanto a contenido y, a veces, en el tono. Sin embargo, Pepe Medina me parece un dibujante con más recursos plásticos que El Roto, que por otra parte, sigue siendo mi favorito.

Puedes ver el trabajo de Pepe Medina en Público aquí: http://blogs.publico.es/medina/

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Sincronización espontánea 3

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El físico Christiaan Huygens (1629 - 1695) tenía en una pared de su dormitorio dos relojes de péndulo de su propia invención. En febrero de 1665, convalecía de una gripe en su cuarto. Mientras los miraba aburrido, se dio cuenta que los péndulos de ambos relojes estaban perfectamente sincronizados. Esto le llamó poderosamente la atención porque sabía que era prácticamente imposible que ambos péndulos oscilaran exactamente igual por azar. Es más, era casi imposible que se mantuvieran así durante mucho tiempo. Los observó durante horas y ambos relojes seguían sincronizados. De modo que supuso que, de alguna manera, los relojes estaban interaccionando. Huygens intuyó que eran las vibraciones que se transmitían por la pared donde ambos relojes estaban colgados, así que colocó uno de los relojes en el otro extremo de la habitación y al poco tiempo ambos se desincronizaron. El acoplamiento de los relojes a través de la pared generaba la sincronía o sincronización entre ellos.

En la observación de Huygens, cada reloj era un oscilador, un péndulo. Como la precisión de sus mecanismos todavía no estaba muy desarrollada, cada uno exhibía una frecuencia de oscilación apreciablemente distinta. Es decir, cada péndulo realizaba un recorrido de ida y vuelta en un tiempo ligeramente diferente. La pared era el medio a través del cual los osciladores estaban acoplados. La oscilación de uno de los péndulos provocaba una vibración que, transmitida por la pared, era sentida por el otro, y viceversa. El resultado del acoplamiento entre ambos fue la sincronización. Ambos péndulos acababan haciendo su recorrido de ida y vuelta en el mismo tiempo, con la misma frecuencia. Acababan oscilando al unísono, al compás. Y no solo eso, sino con la misma fase. Este fenómeno puede verse en un sencillo experimento con metrónomos. Se coloca a varios de ellos desacompasados sobre una superficie flexible. Al cabo de unos segundos los metrónomos empiezan a sincronizarse.



La tendencia a la sincronización en la naturaleza es un fenómeno que ha interesado mucho últimamente a los biólogos. Un caso espectacular es el de las luciérnagas macho que son capaces de emitir pulsos de luz. Cada luciérnaga posee una especie de oscilador cuya frecuencia se ajusta en respuesta a los flashes de otras luciérnagas. Los machos se juntan por miles y logran sincronizar sus frecuencias para emitir un pulso de luz rítmico con la intención de llamar la atención de las hembras a larga distancia. Así, algunas noches, a las orillas de los ríos de Malasia, miles de luciérnagas enamoran con un espectáculo de luces rítmicas. Un efecto hipnótico-auditivo parecido al que nos producen los grillos de nuestros campos cuando cientos de ellos sincronizan sus chirridos. Otros fenómenos de autoorganización que todos hemos comprobado alguna vez son los aplausos en un auditorio o los cánticos en un estadio de fútbol. Inexplicablemente, pese a tratarse de miles de personas que no se conocen, terminan sincronizados.

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Kegadoru 2

jueves, abril 24, 2008 | Escrito por | Etiquetas

Lo último en fetichismo en Japón se llama kegadoru, que significa algo así como estar herida o lesionada.Se trata de excitar al prójimo fingiendo padecer graves lesiones mediante vistosos vendajes. De esta manera, estas chicas no están lejos de la turbia sexualidad de Crash, la película de David Cronenberg.



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Howlin' Wolf - Evil 0

miércoles, abril 23, 2008 | Escrito por | Etiquetas

Nació como Chester Burnett, pero todo el mundo le conoce como Howlin' Wolf y es mi músico de blues favorito. No recibió su mote en vano: su voz era realmente desgarradora. Su aspecto no le iba a la zaga. Con su imponente físico, (190cm, 150Kg), su gran cabeza cuadrada y esa penetrante mirada de depredador, realmente daba miedo. Marshall Chess, uno de los propietarios de Chess Records, la discográfica en la que grabó Howlin' Wolf, cuenta en un documental que era el hombre más duro que haya conocido nunca, y llega a decir que le daba miedo quedar con él a solas. Aunque probablemente esa imagen de alimaña solitaria fuera en parte modelada por el propio Howlin' Wolf, no debía ser nada fácil tratar con esta fuerza de la naturaleza. A finales de los sesenta, en plena explosión de la psicodelia, le convencieron para grabar algunos de sus temas con guitarras eléctricas y pedales wah wah, un disco experimental más acorde con los nuevos tiempos, un disco moderno con el que esperaban captar al público joven, que, por lo general (sobre todo en USA) pasaba totalmente del blues tradicional. Como era de esperar, a Howlin' no le gustó nada el resultado. Avergonzado por ese "sonido moderno", pidió a Marshall Chess que el disco no saliera a la venta. Para convencerle, Chess, medio en serio medio en broma, le prometió que su opinión iría reflejada en la portada:



El disco fue un fracaso comercial, pero, por supuesto, con los años se convirtió en un disco de culto para los amantes de la psicodelia y del acid-rock de los años sesenta.



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Lectura silenciosa 0

martes, abril 22, 2008 | Escrito por | Etiquetas

No siempre se ha leído en silencio. Antiguamente se leía en voz alta, lo que debía hacer de la biblioteca una casa de locos. Aunque es seguro que hubo lectores silenciosos mucho antes, hasta el siglo X no se hizo habitual leer sin mover los labios. En sus Confesiones, San Agustín relata con admiración la manera de leer de Ambrosio, al que visitaba con frecuencia. “Cuando leía, sus ojos recorrían las páginas y su corazón entendía su mensaje, pero su voz y su lengua quedaban quietas”. Mucho antes, nos encontramos con otro caso de lectura silenciosa, menos fiable pero mucho más divertido. Según Plutarco, en una ocasión un correo llevó a Alejandro Magno una carta de su madre. Alejandro desplegó el rollo y lo leyó en silencio ante el desconcierto general de sus hombres, que no entendían qué le pasaba. Quizás pensaron que le había dado un jamacuco a su jefe. (De Una historia de la lectura, Alberto Manguel).

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¿Creó Dios el Universo? 0

lunes, abril 21, 2008 | Escrito por | Etiquetas

Uno de los argumentos favoritos que los creyentes esgrimen ante los ateos es la falta de respuesta a la pregunta de: si no existe Dios, ¿cómo se creó el Universo? Un poeta jainí del siglo IX (no he conseguido averiguar su nombre) opinaba así:

“Ningún ser tuvo la capacidad de crear este mundo.
Pues, ¿Cómo puede un dios inmaterial crear lo que es material?
¿Cómo pudo Dios haber creado el mundo sin ninguna materia prima?
Si se afirma que primero hizo ésta, y luego el mundo, nos encontramos con una interminable regresión.
Si se afirma que esta materia prima surgió naturalmente se cae en otra falacia, pues así todo el universo podía haber sido su propio creador y haber surgido de forma igualmente natural.
Si Dios creó el mundo mediante un acto de voluntad, sin ninguna materia prima, entonces es sólo su voluntad y nada más… ¿y quién creerá semejante estupidez? Si es totalmente perfecto y completo, ¿cómo pudo surgir en él la voluntad de crear?”

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El arte de escribir 0

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“¿Quiénes son sus amigos? ¿Creen en usted? ¿O le atrofian el crecimiento a fuerza de ridículo e incredulidad? Si este es el caso, usted no tiene amigos. Vaya a encontrar alguno.”

Ray Bradbury, en su ensayo sobre el proceso creativo de la escritura Zen en el arte de escribir.

Las tesis principales del libro son muy sensatas y nada desconocidas para guionistas, escritores y creativos en general. La principal: alimentar la musa. La musa es omnívora y como tal, gusta y necesita de todo: Proust, Dostoyevsky, Murnau y McLuhan, pero también Asterix y Obelix, Star Trek, Tarzán, Sam Spade y Snoopy. Como en el extracto de arriba, Bradbury también aconseja encarecidamente al futuro autor que siga sus impulsos y no deje de hablar o escribir de lo que le gusta por el miedo al qué dirán nuestros amigos más inteligentes.
Un segundo consejo es probablemente más importante y también más difícil de llevar a cabo: “La Musa debe tener forma. Escribirá usted mil palabras al día durante diez o veinte años a fin de modelarla aprendiendo gramática y el arte de la composición hasta que se incorporen al Inconsciente sin frenar ni distorsionar a la Musa”.

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